El hijo prófugo regresa, ¿y bien?

'Ich war zuhause, aber' se caracteriza por sus personajes lacónicos, opacos, circunspectos, nórdicos. Hasta los chavales permanecen estáticos, haciendo los mínimos movimientos mientras, a saber por qué, escenifican en el aula varios fragmentos de 'Hamlet'. Lo bueno es que aunque uno no entre en el universo enigmático, etéreo y sin duda con muchas capas y posibilidades de interpretación que despliega Angela Schanelec, su trabajo tiene un algo que te hace seguir mirando la pantalla. Un algo de fuerza visual en su pulcra fotografía, de acercarse a seres humanos diminutos y atascados, ese aire de alienación y fatiga, de adivinarse un cierto fondo de humor, absurdo y alemán (como un 'Toni Erdmann' en proporciones infinitesimales) pero humor al fin y al cabo.

Schanelec logró el Oso de Plata a la dirección por esta propuesta osada, ensimismada y ambigua. Si averiguan qué le pasa a la compleja mujer protagonista (que lo mismo suelta una parrafada contra la falsedad en el arte que se pone histérica con sus hijos o charla con su marido muerto), me lo explican. O no, que da igual.

Desde 'Hezurbeltzak, una fosa común' (2007) hasta 'Lursaguak (Escenas de vida)', la azkoitiarra Izibene Oñederra ha ido haciendo más suelto su trabajo, sin abandonar su mundo particular: trazos cambiantes casi agresivos, ausencia de palabras, ambiente enfermizo, personas despersonalizadas, feísmo, sexo feroz. En este último corto, seleccionado por Kimuak, nos vuelve a hacer abrir la boca ante un trabajo de gran personalidad, que produce cierto repelús pero que cuesta descodificar más allá de identificar su reiteración en el cuerpo femenino: ratones que podrían ser pintxos pero que son tampones, sexo confuso, trompas de Falopio agigantadas y una dedicatoria a su madre.