Vicente Ameztoy cubre Madrid de clorofila

Su padre se dedicaba al negocio de los tejidos y llegó a ser socio de Balenciaga. A principios de los setenta tuvo que cerrar su empresa y la familia se fue a vivir al caserío que poseían en Billabona. Ahí descubrió el paraíso verde y los conflictos que lo atravesaban. El Círculo de Bellas Artes de Madrid inauguró ayer una exposición con 36 obras del artista donostiarra, miembro de una generación -la de Andrés Nagel, Marta Cárdenas y José Luis Goenaga, entre otros- que desafió el estereotipo abstracto creado por la influencia del trabajo de Eduardo Chillida y Jorge Oteiza.

Comisariada por Miriam Alzuri y Javier Viar, la muestra se podrá ver en el Bellas Artes de Bilbao a partir de febrero de 2020, ampliada con una veintena de obras. Pero que se vea en Madrid tiene sentido por varias razones. Estudió en la Academia de San Fernando con Antonio López, una de sus primeras influencias, y expuso con menos de veinte años en la exposición de apertura de la galería Juana Mordó, una de las más potentes del ámbito madrileño hasta los años ochenta, cuyo legado reposa precisamente en el Círculo de Bellas Artes.

Si pintores próximos como Carlos Alcolea o Guillermo Pérez-Villalta han alcanzado una gran notoriedad, Ameztoy ha pasado desapercibido. Quien quiera, ahora puede descubrir una obra corta y potente, emparentada con El Bosco, Magritte y Max Ernst, con resonancias pop, muy personal, de una asombrosa originalidad.

El director del Círculo de Bellas Artes, Juan Barja, le definió como un «pintor antimoderno, porque tuvo la inteligencia de escaparse de las modas, de la cronología». El director del Bellas Artes bilbaíno, Miguel Zugaza, ensalzó la pintura «rica y aislada» de Ameztoy, un artista «muy apreciado y muy escondido». Sin obra dentro de museos como el Reina Sofía, aunque sí en los vascos, tuvo un selecto grupo de coleccionistas sobre todo guipuzcoanos, familias burguesas de gustos modernos, de donde salió el encargo de la ermita de Remelluri en Labastida, propiedad de los viticultores irundarras Rodríguez Errandorena. Los cuadros de la capilla han viajado a Madrid.

El recorrido descubre piezas apenas vistas, como los dibujos a plumilla de una extrema precisión.

En el lienzo 'Vizcaya', una pareja se abraza. El hombre lleva tatuado en el brazo el anagrama de las Gestoras diseñado por Chillida. Humor, posición política y surrealismo se cruzan en las imágenes de Ameztoy, gran amigo de Bernardo Atxaga y de Joseba Sarrionandia, que aportan sus respectivos textos al catálogo, el primero el que leyó en el funeral del pintor.

Ameztoy regresa con una muestra que ayudará a ponerle en su sitio, el de un pintor de técnica impecable, originalidad en sus planteamientos y en su uso del color, con la presencia constante del verde, y con un complejo mundo propio que, como insinuó Viar, habría sido un festín para cualquier psicoanalista con acceso libre a su interior.