Crítica de 'Il Boemo': Una vida de ópera

'Il boemo' sigue los esquemas habituales del género de las biografías de artistas, con su típico ascenso y decadencia. Ciertamente, a Mysliveček le costó abrirse camino en la escena operística de su tiempo (y lo logró curiosamente con la ayuda del rey español Fernando I de Nápoles, que es retratado caricaturescamente). Y, pese a una larga etapa de triunfos en los teatros italianos, acabó olvidado y con el rostro deformado (no quedó claro si por sífilis o por un accidente).

Historias de este tipo (que tampoco es que resulten novedosas como para participar en el escaparate de un festival) parecen pedir un mayor aparato de recreación. En este caso, la producción va justita. Por momentos, la cámara parece cerrarse sobre sus personajes no por necesidades estilísticas sino porque la ambientación no llega más allá. A ello se suman factores que ya no pueden achacarse a lo económico: la irregularidad en el tono (pasamos de lo trágico a lo grotesco, de lo natural a lo impostado); un guion que, alternando con secuencias musicales, convierte la vida de 'il divino boemo' en una cadena de encuentros amorosos con sucesivas mujeres que aparecen y desaparecen caprichosamente; tampoco ayuda que el protagonista, Vojtěch Dyk, tenga un abanico expresivo cercano al de Patrick Swayze.

En fin, que nada encaja del todo ni merece recordarse, y toca agarrarse a la fuerza, que la tienen, de los abundantes fragmentos de representaciones de óperas de Mysliveček que incluye, por cierto que con la orquesta barroca Collegium 1704, que pasó por la última Quincena Musical donostiarra. Y cuando aparece un niño repipi que dice ser Mozart, intentar no recordar 'Amadeus' como referente.