Arte en el teclado

El pianista alemán ofreció el que según anunció probablemente sea su último recital en una ciudad que lo ama –y así se sintió en los aplausos de bienvenida y, por supuesto, en la ovación final– y dejó claro por qué es un verdadero artista. Lo hizo con un Haydn impecable: claro, nítido, transparente y elocuente. Y lo ejecutó en la primera parte junto a un Schubert absolutamente mágico con una versión respetuosa y austera, tal y como solo él sabe hacerlo.

Sin embargo, si algo fue realmente especial en la velada de este domingo fue una segunda parte diseñada con esmero, coherencia y lógica. Se abrió con 'Les moissonneurs' de Couperin, una pieza rítmica, brillantemente ornamentada en la que no se perdió en ningún momento el necesario pulso. Zacharias la enlazó con el primero de los 'Mouvements perpétuels' de Poulenc, 'Assez modéré', tras el que siguieron otros dos movimientos llenos de elocuencia y cuidado sonido. 'Les charmes' de Couperin volvió a transportarnos al barroco francés y lo enlazó con la deliciosa 'Improvisation nº 13' de Poulenc, tremendamente expresiva. El resto del programa continuó en esta línea dibujada con elegancia, sabiduría y respeto por un enorme artista que volvió a embrujarnos con su nitidez en las piezas barrocas -ese Scarlatti que él tanto admira- o la pegadiza 'Les barycades mystérieuses' de Couperin, pero también por su sensibilidad y sonoridad en obras como la 'Improvisation nº 15, Hommage à Edith Piaf' de Poulenc. Puro arte.