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Favorecer la profesionalización de los jóvenes bailarines, preservar y difundir el patrimonio coreográfico, y promover la creación de un público para la danza, fomentando la cooperación cultural transfronteriza, eran los objetivos fundacionales del Ballet Biarritz Junior-Dantzaz, según el dossier de prensa de 2005. Las raíces de esta iniciativa se pueden rastrear hasta un ambicioso proyecto transfronterizo surgido poco después de la fundación del Centro Coreográfico Nacional Ballet Biarritz en 1998 y que preveía la puesta en funcionamiento de un servicio de sensibilización a la danza en la Casa de Cultura de Egia, cuya responsable sería Adriana Pous Ojeda (Montevideo, 1965), bailarina recién retirada de la compañía liderada por Thierry Malandain.
«Se crea una asociación en Hegoalde llamada Dantzaz y que presenta con el Ballet Biarritz un proyecto de sensibilización, del que me invitan a ocuparme y es cuando empiezo a investigar el nivel de aquí», explica. Después de dos años de actividades y de sendas «academias de verano para catorce jóvenes bailarines y posteriores presentaciones en Semana Grande», se apuesta por la creación de «la joven compañía transfronteriza de ballet» -como se denominó en la época-, bajo la nomenclatura de Ballet Biarritz Junior-Dantzaz, «porque le da el prestigio de Ballet Biarritz».
El espacio Gazteszena de Egia acogió el estreno del programa 'Tximeleta', compuesto por 'La noche transfigurada' de Gaël Domenger y 'La muerte del cisne' y 'Bolero' de Thierry Malandain, el 17 de noviembre de 2005. En aquel primer elenco se encontraban tres jóvenes bailarinas guipuzcoanas. A Irma Hoffrén (Donostia, 1986) le permitió «adquirir tablas suficientes para entrar en el mundo profesional, porque cuando salí de la escuela estaba bastante verde». Además, pudo confirmar que le gustaba el trabajo de Malandain, habiendo entrado a formar parte del Ballet Biarritz en 2012. Judith Argomaniz (Donostia, 1983) sintió que era «tocar con la punta de los dedos la profesionalidad y pasar por mi cuerpo el material coreográfico de Thierry Malandain, a quien admiraba tanto. Fue una súper oportunidad, aquí en casa».
Fundadora de la compañía Lasala, Argomaniz volvió a Dantzaz como coreógrafa para crear 'Gizon haiek' (2015), que fue un «aprendizaje muy grande» al poder trabajar al lado de creadores como el reconocido Itzik Galili. Miren Gómez (Irun, 1984) resalta el «buen trato» y destaca «la posibilidad de continuar con su carrera profesional y con la formación en el ámbito artístico, de bailar trabajos de coreógrafos internacionales o de actuar en muchas ciudades y galas con otras compañías jóvenes». Presidenta de la Asociación de Profesionales de Danza de Gipuzkoa, Gómez se dedica a la docencia en su propia escuela de danza en la ciudad fronteriza y resume esa etapa como «una muy buena experiencia».
De baja por maternidad en aquel estreno, la directora artística uruguaya se ha convertido en la única presencia estable en las dos décadas del proyecto. Recuerda el «divorcio» entre Ballet Biarritz y Dantzaz en 2008 y el «momento delicado» que pasaron las relaciones entre ambos. «Con una visión transfronteriza y una estrategia de aunar al país a través de un proyecto cultural», Filgi Claverie (Biarritz, 1959) abandonó la dirección general en 2012. La entrada de Fernando Sáenz de Ugarte (Vitoria, 1968) supuso un «cambio de visión y de estrategias».En la actualidad, Dantzaz «no se puede definir sólo como una compañía porque también es un sitio donde se investiga, se crea, se hace mediación y donde los jóvenes aprenden con una primera experiencia como compañía y ganan un salario. Desde el principio se decidió apoyar económicamente a los bailarines con un salario. ¿Ganar un salario te convierte en profesional? Aquí hay una danza tradicional fantástica, profesionales de gran calidad, ¿son amateurs porque no ganan un salario bailando?», se pregunta. A su juicio, Dantzaz «somos un ente extraño que sigue evolucionando y aprendiendo de los jóvenes del grupo. Mi pregunta siempre es cómo puedo ayudarte. Hacemos un trabajo de asesoramiento muy personal». También apunta otros factores para rehuir de la etiqueta de compañía. «Agradezco las ayudas institucionales que tenemos, pero no somos una compañía en el sentido de que no tenemos toda la estructura financiera posible como para asentarnos». A nivel institucional, cuenta con el apoyo de la Diputación e Gipuzkoa (120.000 euros) y del Gobierno Vasco (82.000 euros), superando el presupuesto anual el medio millón de euros, gracias también a fondos propios y europeos.
A lo largo de veinte años han pasado por Dantzaz 161 bailarines, de los cuales el 19,25 % eran guipuzcoanos (31). Pous Ojeda se siente orgullosa de la mayor incorporación de intérpretes del territorio, habiendo cuatro bailarinas guipuzcoanas en el estreno de esta tarde. «Poder trabajar como bailarín profesional a tiempo completo, con una rutina y una estructura detrás» es lo que más valora Olatz Egia (Donostia, 2001).
«Es una oportunidad increíble para desarrollarte como persona y como bailarina», añade Nerea Bakero (Irun, 2000). «Me siento muy afortunada de poder trabajar en casa y cerca de mi gente», asegura Maialen Alberro (Donostia, 1998). Haciendo balance, Pous Ojeda siente «un gran orgullo», aunque advierte que «no lo he hecho yo sola» y agradece a los equipos y, sobre todo, «al grupo de bailarines». Con una historia tan mutable como sus sedes -Egia y Arteleku en Donostia y Dantzagunea en Errenteria-, hacia dónde va Dantzaz es una gran incógnita. «¿Hacia dónde van las artes escénicas con la inteligencia artificial?», se pregunta la directora artística. «Yo también estoy llegando a cierta edad». «Nos vamos a adaptar», sentencia después de la resiliencia demostrada por el proyecto Dantzaz desde la primera vez que se elevó el telón hace dos décadas.
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