El Festival de Cine de San Sebastián, protagonista de la nueva exposición del Artium

Tras 24 años a disgusto, con un enfoque de escaparate del régimen franquista y unas orejeras de glamur estelar, el Festival de Cine de San Sebastián pegó un paneo sin vuelta atrás. El objetivo enfocó otras realidades –antes, desenfocadas cuando no desechadas en el montaje– y la cámara fue empuñada por personajes que habían puesto su cine enfrente de la España de los yugos y las flechas. Por supuesto, las grandes figuras acudían a la capital guipuzcoana, pero su gran cita cinematográfica empezó a gestionarse en 1977 desde la propia ciudad, no desde el Ministerio de Información y Turismo en Madrid. Y la denuncia social y política, la reparación de agravios a cintas y autores, la presencia y voz de los colectivos vecinales o los cineclubes se abrieron paso en un certamen que empezó a poner en pantalla también otras realidades.

Ahora, el centro-museo Artium junto al propio Zinemaldia donostiarra y a la Escuela de Cine Elías Querejeta se suman en un proyecto que retrata una coyuntura histórica a través de interesantes documentos. Hay cartas, fotografías, ejemplares impresos y materiales audiovisuales que el comisario Pablo La Parra y alumnos de la Zineskola han sacado a la luz de los archivos del festival.

El conjunto muestra «un momento complejo, de incertidumbres. Demasiado reciente y con un trabajo de estudio pendiente», apuntó al presentar la exposición la directora de Artium, Beatriz Herráez. Y recordó las primeras Jornadas Feministas de Euskadi o la presencia artística vasca en la Bienal de Venecia de 1976 como otros casos de estudio vinculados a la muestra 'Zeru bat, hamaika bide. Prácticas artísticas en el País Vasco entre 1977 y 2002', en torno a la colección alavesa de arte contemporáneo.

Como representación de estos fondos, el cuadro del Equipo Crónica 'Leer a Daumier' aparece enfrentado en la sala a la proyección del cortometraje 'Expediente', que obtuvo la Concha de Oro para este formato ese año. En ella, Carlos Rodríguez Sanz y Manuel Coronado recuperan imaginería pop e iconografía artística del Equipo Crónica para aportar un mensaje en torno a la represión del franquismo. La película ha sido restaurada y digitalizada por Elías Querejeta Zine Eskola.

El comisario La Parra ha elegido, entre otros, detalles sobre 'Viridiana' de Buñuel, una queja por la falta de colaboración de United Artists para una retrospectiva de Pasolini o los contrastes entre portadas glamurosas y críticos editoriales del diario oficial del ciclo que en 1977 pasó de pantalla.