
Una selección 'Frankenstein'
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La 72 ha dejado buen sabor de boca por su acumulación de estrellas y de películas estimulantes en el conjunto de su programación, pero, ¿y la Sección Oficial? Podríamos decir que ha estado ligeramente más entonada que otras veces, aunque la posición de Donostia como ... el último (y el de menos presupuesto) de los grandes festivales del año dificulte que brille especialmente. Si buscamos medir lo incuantificable, sepan que analizando las puntuaciones que la crítica vierte en nuestra 'Quiniela DV', en 2022 la media general fue de 6,10 puntos sobre 10, el año pasado, de 6,06 y este, de 6,13. O sea, en todo caso una mejora centesimal.
Un aliciente de la selección de 2024 ha sido la presencia en competición de más realizadores conocidos y de larga experiencia, lo que está muy bien, aunque luego se hayan ido sin premio, lo que no está tan bien cuando Costa-Gavras y Mike Leigh se han mostrado en plena forma.
Nuestro Festival ofrece una competición 'Frankenstein' en la que conviven distintos tamaños de producción, estilos diversos del cine de autor al más comercial y géneros dispares. Esta vez, una de terror, un thriller violento, un musical apocalíptico y una película seudoerótica. 'Emmanuelle' ha quedado como el único gatillazo de la Sección Oficial.
Pese a su heterogeneidad, la selección de la 72 edición ha reflejado algunas de las preocupaciones de nuestro tiempo, con especial insistencia en los enfermos terminales, pero también con miradas a la violencia machista (mejor en la serie 'Querer' que en 'Soy Nevenka') o a la alienación y precariedad ('On Falling'). La tauromaquia no estaba en primer plano pero tenía pendiente un debate sosegado, si es que estos aún son posibles. Acaso contribuya al mismo 'Tardes de soledad', de Albert Serra, una Concha de Oro acogida con entusiasmo por una parte de la crítica, aunque sea una obra complicada para atraer al público. Pero para eso, entre otras cosas, están los festivales.
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