Todo bajo control

La deliberada ausencia de brillo y una manera muy concreta de atacar cada nota e ir al detalle de la articulación fueron la característica principal de su Mozart. Junto al expresivo piano de Lambert Orkis, escuchamos una obra casi barroca. Todo fue sutil, delicado y muy claro, tanto como su elocuencia a la hora de comunicar cómo quería exactamente que fuera su interpretación de esta sonata, cada nota, cada pausa, cada silencio. En toda la obra se dio la misma tónica, pero fue especialmente revelador el segundo movimiento, 'Tempo di minuetto' como demostración de su intención de regalar una lectura bien alejada de épocas románticas posteriores.

Su arco fue alargándose y el vibrato haciéndose más evidente en la sonata 'Primavera' de Beethoven, que adquirió tintes cercanos al romanticismo en el 'Adagio molto espressivo', tanto en la flexibilización del tempo como en los contrastes dinámicos, mucho mayores y con una importante gama de pianissimos.

El repertorio se iba sucediendo a la par que la adaptación sonora del violín de Mutter y del piano del extraordinario Lambert Orkis, de amplio abanico tímbrico y perfecto consorte desde el piano. Franck les dio la oportunidad de mostrar su carácter más apasionado y un, ahora sí, omnipresente vibrato. Mutter ejecutó un Franck expresivo, casi amanerado, dejando que aflorara el ahora necesario estilo romántico, pero eso sí, sin despeinarse ni perder nunca la compostura. Fue generosa y presentó dos propinas con las que terminó de conquistar el Kursaal.