Permítanme que les destripe una secuencia, sólo una, de lo último de Spielberg. Primera Guerra Mundial. Británicos y alemanes en sendas trincheras, frente a frente. En la tierra de nadie entre ellos, un caballo -bueno, un caballo, no, Joey, el héroe de la película- está enredado en una alambrada. Un soldado inglés, con una bandera blanca, sale tímidamente de la trinchera para intentar ayudar al animal. Se le unirá un alemán, con herramientas para colaborar. El caballo de batalla es un caballo de paz, que consigue que por unos momentos la guerra se detenga y los hombres saquen lo mejor de sí mismos, mientras el público siente el nudo en la garganta.
Les cuento esta escena porque ejemplifica lo mejor y lo peor que conviven en el cine de Spielberg, un hombre habilísimo para tocar la fibra sensible del espectador, que puede echar a gusto la lagrimilla sin dejar de ser consciente de que está viendo una película ingenua, a un paso de ser cursi, un gran espectáculo alejado de la realidad.
En 'War Horse', Spielberg se deja llevar por sus gustos. En este caso, contar un libro juvenil sobre un caballo que atraviesa media Europa durante la Gran Guerra, utilizando todos los fuegos artificiales, toda la artillería. La grandiosa fotografía de Kaminski, la omnipresente música de Williams, el magnífico caballo, las excesivas casi dos horas y media, los referentes a los clásicos (invoca, sin respuesta, el espíritu de Ford y termina con un guiño visual a 'Lo que el viento se llevó').
Todo demasiado grande para una historia en realidad pequeña, con una perspectiva tan superficial. Spielberg acaba ofreciéndonos un producto amable, dotado de un sentimentalismo muy eficaz, pero infantilizado -una guerra sin sangre, sólo amor maternal-, que su oficio consigue que parezca deslumbrante.
