La música para acordeón en esta Quincena ha estado casi exclusivamente ligada a Sofía Gubaidulina. Y con razón. Es uno de los nombres más importantes de la composición en las últimas décadas, es rusa al igual que la dinámica del Festival y además ha escrito cuantiosa música para acordeón, del que exprime muchas de sus capacidades técnicas, expresivas y sonoras gracias a un profundo conocimiento del instrumento propiciado por su colaboración con el reconocido acordeonista Friedrich Lips.
Pero más allá de Sofía y, por supuesto, de la música popular, existe mucha vida para el acordeón. Por eso fue un verdadero acierto la transcripción que Alberdi realizó y presentó de la última 'Suite para cello' de Bach. Ahí se vio lo eficaz que puede ser este instrumento para mostrar con acierto, aunque con otras armas, el carácter e intención de obras de épocas pasadas, siempre que la interpretación esté en manos de auténticos profesionales, claro. Y Alberdi sin duda lo es. Seguramente fueron el tratamiento del sonido, el culto por el fraseo, el control del instrumento, del fuelle y la búsqueda de sonoridades cercanas al cello lo realmente interesante en su interpretación.
Además, existen otras cualidades en este intérprete que enriquecen todavía más sus resultados. El concierto fue todo un repertorio de gestos, posiciones corporales, control de la energía o pulsaciones para dar a cada nota, pasaje, efecto o acorde su verdadero sentido y significado. De todo eso se vio mucho en Gubaidulina, donde Alberdi se fusionó con su instrumento para aportar todo el carácter a unas obras cargadas de dramatismo, religiosidad y efectos. Fue una pena no contar con más eco acústico para dotar de mayor profundidad y amplitud a unas sonoridades que lo habrían agradecido. Genial, asimismo, la propina que regaló.
