Arteleku se encuentra en los inicios de una nueva etapa en la que asume desarrollar los contenidos de creación audiovisual que se contemplan en el proyecto de Tabakalera. También se ha embarcado en una reorganizar su estructura.
- ¿Cómo afecta la paralización del inicio de las obras de Tabakalera a Arteleku?
- Arteleku va a mantener su actividad, incrementada desde 2008, especialmente a través de la nueva línea de trabajo de ciencia y tecnología, aunque se ha retraído un poco por la crisis, porque de donde no hay no se puede sacar. Además, sólo se han paralizado las obras de Tabakalera, su corazón, el centro de creación de cultura contemporánea especializado en lo audiovisual se va a poner en marcha. Supone un reto importante porque la palabra audiovisual incluye muchas cosas: imagen, animación, guión, gráficos, informática... prácticas que se realizan en Arteleku aunque no estén dirigidas a lo que podríamos llamar un mercado comercial o al público en general. Simplemente es experimentar, puede que de una forma básica. Con Tabakalera lo que vamos a hacer es que esa base se pueda aplicar a aspectos más concretos.
- ¿En algún momento de este proceso, y con el proyecto de Tabakalera como un espacio centrado en la investigación audiovisual, Arteleku se ha tenido que replantear sus objetivos?
- Desde el principio del proyecto se concibió que Arteleku era el punto de partida del área de creación de Tabakalera. Lo que se hace es reorganizar los servicios y potenciarlos. Arteleku es algo más que el centro, es un gran contenedor de arte en todos sus aspectos, siempre que estén relacionados con la creación, como la danza.
- ¿En qué ha consistido esa reorganización?
- Ha pasado de ser un unidad a un servicio. Ahora las actividades tienen más recorrido. Hemos unificado la plataforma para impulsar la creación con el área de la exhibición del arte contemporáneo del Koldo Mitxelena. Así ha surgido Artes Visuales-Arteleku donde las ideas se desarrollan en toda su amplitud. Queremos que esté más unido a la sociedad. Su programación tiene los siguientes apartados: prácticas conceptuales y performativas, prácticas audiovisuales, prácticas fotográficas, prácticas sociales, arte, ciencia y tecnología, y talleres de gráfica.
- ¿Un ejemplo práctico de cómo va a percibir el público las modificaciones?
- La exposición actual del Koldo Mitxelena sobre el 'land art' o la siguiente sobre la violencia de género. En ambos casos tienen sus talleres, conferencias o proyecciones relacionadas con las muestras.
- ¿La nueva estructura no hace a Arteleku más dependiente de las instituciones?
- No. Es un centro institucional, pero la institución, es decir la Diputación, no actúa sobre el propio centro. Sigue manteniendo su singularidad, sus redes y su capacidad. Ahora tiene el plus de que ha añadido un nuevo trabajo relacionado con el área de las exposiciones, buscando el máximo rendimiento a cada temática. Hemos intentado dar una coherencia interna a toda la estructura, manteniendo la idea de que las cosas suceden porque suceden.
-Una de las características del centro desde su creación ha sido el debate crítico.
-Seguimos estando para dar cabida a la creatividad, al artista que quiera desarrollar y un discurso crítico o lo que sea.
-En el momento de su creación Arteleku se convirtió en un referente tanto nacional como europeo por su forma. ¿Sigue siéndolo en la actualidad?
-Sigue siendo conocido en las redes europeas, es innegable. La revista 'Zehar' tiene mucho prestigio. Tenemos un presupuesto digno, pero humilde y continuamos teniendo presencia en este mundo tan competitivo.
