Primero: 'Le nozze di Figaro' no es una ópera barroca. Por lo tanto, ha de considerarse un manifiesto error el poner en el foso a una agrupación musical típicamente barroca, cual es Al Ayre Español, cuyos 33 componentes son indiscutibles en este género, así como en la ejecución de música antigua o renacentista, pero su sonido y cuerpo orgánico dista mucho del pautado por Mozart.
Segundo: Ante semejante obra, colocar al frente del tinglado musical a López Banzo es un craso desacierto. Jamás sacó la mano para marcar a los cantantes, lo que tuvo que ser un suplicio para los mismos, llevándoles por tiempos equivocados. No supo -principalmente en los insieme/tutti vocales- concertar, produciendo evidentes y desagradables desajustes. No entendió que Mozart no es Pergolese.
Tercero: María Bayo, en esta ópera, será siempre una muy importante Susanna, nunca una acreditada Duquesa, tanto por tesitura vocal como por estilo interpretativo. En 'Porgi amor' dejó ver un inquietante vibrato, y le faltó fuerza, que no expresividad, en el aria 'Dove sono'.
Cuarto: Carlos Chausson tiene la suficiente categoría internacional como para no relegarlo a un papel secundario cual es el insulso de Bartolo, al que Mozart apenas da relieve.
En clave de aciertos ha de apuntarse, en primer lugar, la realista y acertada escenografía de Daniel Bianco y la muy cuidada y detallista puesta en escena de Emilio Sagi.
Le sigue la donostiarra Ainhoa Garmendia (lo que ha aprendido esta chica) que fue una permanente delicia en su pizpireta Susanna, siendo protagonista de las dos únicas claves de auténtico sabor mozartiano: su dúo ' ... sull'aria ...' con la Bayo, la limpieza, impostación y el entrañable lirismo que cuajó el aria 'Deh, vieni, non tardar'.
El resto del elenco cumplió en términos generales. Siempre se aprende de errores y la sabiduría de Abao es de muy alta referencia.
