La joven cantante granadina es una de las voces más sobresalientes del panorama actual. El viernes triunfaba en el Kursaal como Konstanze, la protagonista del Rapto en el serrallo de Mozart.

- ¿Cómo es el papel de 'Konstanze'?

- Muy difícil. Es el que compite con Belmonte, el que hace José Bros, en dificultad. Es la primera vez que canto Mozart y en realidad no es tan distinto a lo que he hecho hasta ahora, bel canto, con autores como Donizetti o Bellini. Aquí utilizo la misma téncica, pero el papel está escrito con tal verticalidad que no te deja licencias. En el bel canto la línea del canto te la da la propia música, por eso tiene ese nombre. Aquí, sin embargo, hay que bucear y dar sentido a las frases para conseguir esa línea, algo nada fácil con las consonantes alemanas.

- Según tengo entendido, este personaje ha sido todo un reto para usted.

- Así es. Mozart es maravilloso pero complejísimo, me pide mucha fuerza, pero a la vez exige delicadeza. Plantea una constante contradicción que te obliga a resultados de perfección. Estoy muy contenta de haber podido hacerlo, porque cuando lo estudiaba y se lo oía a otros intérpretes me parecía de mucha responsabilidad. En los últimos ensayos me dí cuenta de que había conseguido hacerlo y es como un sueño, no me lo termino de creer.

- ¿Después de este 'Rapto', va a animarse con más óperas de Mozart?

- Espero hacer más veces el Rapto, pero no me considero una mozartiana. Antes me habían ofrecido otros papeles como Susanna en Las Bodas de Fígaro, Despina de Così fan tutte o la Zerlina de Don Giovanni, pero los había rechazado. Mozart no es para mi voz, pero Konstanze sí. Yo, además, necesito un aliciente, un desafío, y este papel me lo ha proporcionado.

- ¿Le parece también un personaje difícil en el aspecto escénico?

- Es un papel complejo. Ella se encuentra en un lugar extraño, ha sido raptada por una persona que se la ha llevado de sus raíces, su familia, su amor... Se supone que debería odiar al Pachá y sin embargo, siente un cierto atractivo por él. Él la respeta ni la toca porque está enamorado de ella por su dignidad. Por eso, es una mujer con mucha vida, mucha riqueza interna, un carácter bastante actual. Al final ella se va con Belmonte y quiero pensar que triunfa el amor verdadro.

- Mostrar todo este conjunto de sentimientos tiene que resultar complicado.

- Sí, es difícil hablar en alemán y más con mi acento y mis pitidos (risas). Mostrar esa dualidad que se da en ella tiene su dificultad. Me siento identificada con su fuerza, su derecho a amar a quien quiera y todo esto me sube la adrenalina.

- ¿Había trabajado anteriormente con el director musical, Leopold Hager?

- No, nunca. He aprendido mucho de él. Yo venía con la mente muy abierta, totalmente virgen, y quería estrenarme con alguien como él, que respira Mozart. Pocos me podían ayudar a abrir los ojos a este papel y eso es de agradecer. Ha estado atento a todo lo que necesitaba y yo a lo que me sugería. Es un papel tan complicado que si no te ayuda el director no se saca adelante.

- Usted llega a Donostia después de hacer papeles tan variados como 'Nannetta' de 'Falstaff' en el Maggio Musicale Fiorentino con Zubin Mehta, 'Adina' de 'L'elisir d' amore' en el Teatro Real de Madrid o 'Luisa Fernanda' en el festival de Peralada. ¿No es complicado hacer trabajos tan distintos en tan poco tiempo?

- La verdad es que este año es el de los debut: Luisa Fernanda, Falstaff... ha sido todo nuevo. Los he hecho todos con una ilusión tremenda y creo que por ahora han ido bastante bien.

- ¿Usted escoge los papeles por sus características vocales o por lo que exigen a nivel escénico?

- Depende. Por ejemplo, en el caso de Konstanze del Rapto, me llamaban mucho la atención sus dificultades técnicas. Me preocupaba más el aspecto técnico porque tiene una tesitura muy amplia, mucha coloratura, frases largas.... Y todo esto se complicaba más con mis características vocales. Como he dicho antes, yo estoy más acostumbrada al bel canto. En cuanto a mis preferidos, hay otros personajes en los que me atrae más la complejidad del papel. Siempre me han encantado las locas como las de I Puritani o Lucia de Lammermoor.

- Además de ópera, también ha prestado una atención especial a la zarzuela en su carrera. ¿Cree que todavía es un género relegado a un segundo plano?

- Siempre me lo preguntan y yo no lo creo así. En mis recitales siempre meto zarzuela y en mi opinión, no tiene nada que envidiar a la ópera. Además, la gente demanda zarzuela de buena calidad. Lo que pasa es que se han hecho muchas producciones de baja calidad, pero yo siempre las he hecho con compañeros buenísimos. La Luisa Fernanda que se acaba de representar en el Teatro Real de Madrid ha sido de una calidad altísima. Yo me encuentro muy bien cantando zarzuela. Es mi música y mi lengua y además la gente la ama y la demanda.

- ¿Usted la prefiere a la ópera?

- No puedo elegir. Si me dan a escoger en general, quizá me quedaría con Doña Francisquita, la adoro, así como Marina. No dudaría en escoger una zarzuela ante una Susanna de Mozart, por ejemplo. Me enamoré del papel de Konstanze, que sin duda es muho más atractivo que el de Las Bodas de Fígaro, pero en general prefiero la zarzuela a las óperas de Mozart.

- ¿Y los conciertos? Ha cantado hace unos meses con el tenor peruano Juan Diego Flórez.

- Me encanta dar conciertos. Llevo haciéndolos desde hace años y en las segundas partes siempre meto zarzuela o canción española. Esa parte no la quito por nada del mundo. Con Juan Diego Flórez canté en noviembre en Puerto Rico y seguramente haremos algún otro concierto juntos. Es un buen amigo y un gran profesional.