La 67 edición de la Quincena Musical no pudo empezar mejor. Arriaga fue el encargado de poner las primeras notas del festival en un concierto magnífico del Cuarteto Iturriaga en el que hubo tantos alicientes que fue imposible escoger uno solo. Si la elección de un programa apropiado con obras de Arriaga, Mozart y el estreno de la obra ganadora de la última edición del concurso Pablo Sorozábal fue, sin duda, un gran acierto, la interpretación que de este repertorio hizo el conjunto de cuerda convirtió el encuentro en extraordinario.

La conmemoración de los doscientos años del nacimiento de Arriaga está permitiendo que su música poco a poco encuentre el reconocimiento que merece. Tal y como demostraron en la última edición de Musikaste, los hermanos Iturriagagoitia, el viola Miguel Ángel Lucas y la violoncellista Rebekka Riedel son el mejor enlace entre las obras del creador bilbaíno y el público. Ayer escogieron su primer Cuarteto de cuerda, en re menor, para demostrar su ilimitada capacidad camerística. No es que los componentes del Cuarteto Iturriaga sean unos intérpretes más que cualificados a nivel individual, sino que su mayor poder estriba en su capacidad de comunicación entre ellos y con los oyentes. Su Arriaga fue limpio, claro, fresco, adecuado en estilo y siempre expresivo.

La primera audición mundial del Cuarteto de cuerda nº 1 de Mauricio Pauly, pieza ganadora de la octava edición del Concurso de Composición de Cuartetos Pablo Sorozábal, que interpretaron tras Arriaga, fue un feliz descubrimiento. Con un primer tiempo, Pulsoso, que era casi una obra completa por su unidad, Pauly desarrolló una composición llena de carácter, fuerza, contrastes y aciertos. Su lenguaje, siempre atractivo, sin asperezas y lleno de vida, se resumió perfectamente en los títulos de los otros dos movimientos, un Turbio muy contrastado con el inicio y un A manazos bien descrito con este título. El Cuarteto Iturriaga ofreció la obra con dominio, convicción y, sobre todo, indescriptible expresividad. Su altísimo nivel como cuarteto de cuerda volvió a ser evidente en la obra de Mozart con la que coronaron su concierto, una nueva lección de cómo se debe hacer música de cámara.