Gracias a su físico -puede ser italiana, francesa o alemana- y al dominio de cinco idiomas, Assumpta Serna fue hace algunos años uno de los nombres nacionales más exportables. Tras pasearse por el valle de Tuscany en el clásico Falcon Crest, compartir cartel con Mickey Rourke en Orquídea salvaje y trabajar en numerosos países europeos y al otro lado del Atlántico, la actriz catalana cerró hace una década su casa de Los Ángeles y retornó a su país, donde «todavía se tiene la idea de que siempre estoy fuera, que mi carrera internacional continúa», reconoce. Interpretar, producir, impartir talleres de formación de actores y, si puede, dirigir, son los caminos de esta veterana profesional que mañana, a las 22.00 horas, estará de nuevo en Antena 3, donde participó en la exitosa Aquí no hay quien viva. Regresa a la privada con 90-60-90. Diario secreto de una adolescente, ficción que cuenta la historia de amor entre una teenager y un cuarentón. Esta relación tiene de fondo la agencia de modelos propiedad de Chantal, personaje que hace Assumpta Serna y para el que los guionistas se han inspirado en Carine Roitfeld, la directora de Vogue París.
- Dicen que su personaje es el de una mujer fría, dura y exigente que vive por y para su empresa.
- Chantal ha tenido que demostrar que es lista e inteligente. Fue modelo y ahora lleva las riendas de una de las agencias más importantes del país. Ha logrado el éxito y para ello ha dejado su vida personal aparte. Es, como tantas mujeres de empresa entregadas a su profesión que han aparcado su vida amorosa y personal.
- Hizo sus pinitos como modelo.
- Sí, al principio de mi carrera. Como era alta... Mis recuerdos de pasarela y mi trabajo de gestión en la Fundación que presido sobre la profesión de actor me han servido para construir el papel. También me ayudó la serie que hice para TVE Para Elisa, que se desarrollaba en una agencia de publicidad. La labor de Chantal se parece a la que hace un agente de actores. Represento a una empresaria, rol que no se ha visto muchas veces en televisión.
- ¿Cómo es el retrato que hace la serie del mundo de la moda?
- Lo bueno de 90-60-90 es que hay personajes que son arquetipos para que todos los espectadores se puedan identificar con alguno de ellos. El intento es mostrar la moda española con un aire más internacional. Ya se sabe que es una profesión en la que se da muchísima importancia al aspecto externo, es mucho más superficial que la de actor.
- Participó en 'Aquí no hay quien viva', 'Herederos'... La televisión cuenta con usted.
- Espero que en esta serie se fijen más los directores españoles y tenga más oportunidades de relanzar mi carrera, sobre todo en cine. Me gusta la televisión, pero es un trabajo de todos el que la televisión que se hace aquí sea mejor. No hablo económicamente, pero creo que los actores hemos ido a peor en términos creativos. Hace 20 años discutían los diálogos con los guionistas. El actor era la primera persona que tenía los guiones, lo que te permitía pensar cómo hacer tu trabajo, diseñar la evolución que tenía el personaje... Al menos eso fue lo que me enseñó la televisión norteamericana.
- La justificación es que no hay tiempo.
- Ya, pero creo que hemos perdido la baza porque, aunque hay mucha oferta de ficción, esto no se traduce en más respeto por el actor. Cuando hice Falcon Crest tuve una reunión con los guionistas para entendernos. Y a las dos semanas de rodaje se hizo una prueba con público para saber qué pensaba la audiencia de mi personaje. Sólo hemos copiado lo malo de la televisión norteamericana.
- En EE UU, grandes estrellas de Hollywood estén en sus series.
- En Estados Unidos y en Francia sí tienen ese culto a sus actores, los cuidan. En España, nombres que triunfaron en los 80 y 90 se han olvidado.
- Ha sido dirigida por Berlanga, Pilar Miró, Saura, Almodóvar... ¿Se siente maltratada por el actual cine?
- La industria vive momentos inciertos. Con la aparición de las series, productores y directores han elegido hacer películas deprisa y con poco dinero. Hay pocas oportunidades para los nuevos creadores y los productores no encuentran financiación. No me siento especialmente maltratada. Nuestra generación no estableció una ética profesional, aceptamos cosas que nos han hecho daño.
