ANÁLISIS | Mari Curz Galatas
Rotos y descosidos en la fundación Balenciaga
Retrato del modisto Cristóbal Balenciaga.
Si levantase cabeza nuestro gran modisto Cristóbal -discretísimo, artesano del corte y personaje indiscutible de la elegancia mundial-, creo que lamentaría todo este berenjenal desmadrado que se ha estado produciendo en torno a su Fundación.
Un magnífico proyecto que comenzó con la gran habilidad y dedicación de nuestro vicepresidente y Mariano Camio.
Nuestro presidente, Hubert de Givenchy, alma Mater de la Fundación Cristóbal Balenciaga, ha sido y es bastión primordial para este logro, por su gran apoyo incondicional del proyecto, y por su esplendidez al haber regalado parte de su magnífica colección privada para el museo Balenciaga de Getaria. El famoso modisto Hubert también está un tanto triste, ante la presente situación.
Creo que mi deber como patrono fundador de la Fundación Balenciaga, es aportar un poco de luz para clarificar algo sobre el tambaleante rumbo que ha ido tomando a lo largo de estos años, y ratificar que sigo en mi cargo de patrono con todas las responsabilidades y con ilusión, y desmiento alguna equivocada noticia que ha circulado en sentido contrario.
Los patronos en verdad fuimos seguidores a pies juntos de un proyecto único, ilusivo, fantástico y embaucador a la vez. Comenzamos con toda ilusión, fuerza y bondad en un proyecto estupendo, que comenzó con la gran habilidad y dedicación de nuestro vicepresidente y alcalde en funciones Mariano Camio, pero que desgraciadamente a lo largo del tiempo no logró cumplir los objetivos propuestos.
En realidad, en estas últimas horribilus reuniones cuando cada vez salía un nuevo chanchullo y el Ministerio nos pedía aclaraciones y Manolo Cabrera tenía que aportar una y otra vez todos los resultados de las cuentas, hasta que un día se dio cuenta que algunos resultados no cuadraban, detecta con la ayuda de Eusebio, que la madera de la trainera se iba pudriendo y había que poner una solución. Y es el momento en que aterriza Leire Lecuona en la Fundación.
Algunos datos
Le nacieron un 21 de enero en Getaria, le acunaron con amor su madre Marina, quien conocía al dedillo el arte de los bieses a la perfección, y su padre José un arran-tzale getariano.
Cristóbal a los trece años y medio confecciona su primer traje a la marquesa Casa Torres, la cual envía a Paris al niño para relacionarse con la alta costura y de regreso a San Sebastián, se convierte en jefe de taller del Magazine de Louvre (calle Hernani), donde solían acudir damas de alta alcurnia y fue cuando la Reina Victoria Eugenia se convierte en una de sus de sus clientas asiduas.
Fue en 1914, cuando asiste a la primera representación de moda de Mlle Chanel, ya que en el gran Casino de San Sebastián se propició un encuentro.
En 1931 la casa Balenciaga de San Sebastián cambia de nombre pasándose a llamar EISA
En 1935 abre casa de costura en Barcelona.
En 1937 decide instalarse en París bajo su nombre auténtico: Casa Balenciaga.
En 1939 se instala en la Gran Vía de Madrid con un equipo de unas doscientas personas.
En 1940 con Guillaume, sustituye al sombrero la trenza de pelo postiza.
En 1946 super éxito Balenciaga, Teatre de la Mode es reconocido como el superman de la moda en París, New York-
En 1969 se cierra EISA su casa de costura en Madrid.
Cuatro mujeres punteras en la fundación Cristóbal Balenciaga
Sonsoles Díaz de Rivera, María Teresa Cormenzana, Mari Cruz Galatas, Leire Lecuona
Sí, hemos sido cuatro mujeres un tanto punteras, las que más hemos aportado, mucho tiempo, ideas, trajes, buen hacer y disciplina para la Fundación
Cuatro mujeres que comenzamos con toda nuestra ilusión en la Fundación, dos de nosotras cediendo trajes, yo regalé más de diez vestidos entre trajes de noche y de chaqueta, con la condición de poderlos usar en algún evento posterior.
Dos de nosotras tuvimos la grandísima suerte de conocerle en persona, sobre todo Sonsoles Díaz de Rivera mucha relación a través de su madre la Marquesa de Llanzol musa especial del modisto-
María Teresa Comerzana, que desde l985 hasta el 2000 estuvo al frente coordinando, organizando e impulsando con ahínco un curso en la universidad de San Sebastian. sobre el diseño, y el 24 de mayo del 2000 decide dimitir porque olfateó que la situación ya empezaba a ser caótica. Y siempre ha aportado su gran saber y su válida experiencia.
Sonsoles Díaz de Rivera. En l998 hizo de modelo de excepción en la Iglesia de Guetaria, luciendo a ritmo de un vals escrito por la compositora Galatas para la ocasión y perfectamente sincronizado con una nítida percusión y unas máquinas Singer antiguas de coser que emitían puntadas. Sonsoles lucía un modelo de su madre impresionante con incrustaciones de rubíes y Mari Cruz, un vestido de Chantilly negro también de Balenciaga.Y durante años, además de patrono fundador ha sido y es la mano derecha de su amigo Hubert de Givenchy.
Actualmente es vicepresidenta desde hace unos dos meses.
En el 2001 organiza La asociación de los amigos del museo Balenciaga para aportar fondos.
Mari Cruz Galatas. Y al año siguiente, 2002, el Ayuntamiento de Getaria me encarga una obra homenaje a Balenciaga para estrenarla en la Iglesia de San Salvador. Balentziagaren Jostu Tailleran para órgano, piano, percusión y voz conllevaba un montaje en forma de show en appening para que se descubriesen los modelos y Sonsoles Díaz de Rivera desfilase a ritmo de valses. Se estrenó en Getaria y se incluyeron dos máquinas de coser que simulaban el ruido de las agujas de coser. Con su alcalde al frente, se estrenó con éxito el día 11 7-98, grabándose un CD,
Años más tarde se organizó una exposición en el cubo después de encajar la música a la perfección y haber hecho un CD, al ver la SGAE que la Fundación Balenciaga iba a vender los discos sin contar con ellos, me pararon los derechos de autor y no se pudo vender. Además, también desapareció un magnífico y enorme retrato mío de Willy Kock que reflejaba en dos espejos mi traje de boda. Con el tiempo se ha localizado en América.
Con Leire Lekuona, salta la alarma al conseguir con su precisión y su buen hacer financiero aclarar la situación en la que estábamos muy metidos. Había desajustes que venían produciéndose a través de cuentas no justificables del todo claras de nuestro admirado alcalde y descubre el pastel. ¡Y se nos bajó la estima automáticamente de don Mariano Camio. Y para más inri, a través del personal del museo nos enteramos de que los patronos se llevaron vestidos a Miami y terminaron en una fiesta en un hotel de lujo de con más boato de lo debido, incluso el evento se publicó en una revista conocida. A raíz de todo ello el secretario de la Fundación Cristóbal Balenciaga, don Manolo Cabrera decide que hay que poner un expediente contra don Julián y don Mariano al descubrir todo el pastel y decide con dos cartas amenazantes, judiciales, firmadas por todos los patronos, hacer que dimita don Mariano.
Manolo Cabrera detecta que la madera de la trainera se iba pudriendo y había que reponer fondos, incluye en la Fundación a una gran mujer que fue capaz de estudiar y escudriñar las cuentas a fondo descubriendo alarmada por Leire fue desgraciadamente tergiversados en varios artículos aparecidos ,en prensa contra algún personaje de nuestra Fundación y me veo en la obligación de hacer varias notas aclaratorias.
En verdad, todo lo que convertía o pensaba el exquisito don Julián, era virtual, más era muy capaz de presentar unos impresionantes proyectos con dossiers, muy auto- propagandísticos y costosos sin reparar en gastos.
Por ello, en estos tristes momentos en que atraviesa la Fundación Balenciaga resulta saludable y reconfortante que se incorporen otras dos mujeres punteras Miren Azkarate y Maria Jesús Aranburu por el lado de las instituciones vascas. ¿Y porque hemos tenido que aguantar unos ocho años, hasta que, gracias al Grupo Aralar, que metiendo los dedos en la llaga nos están llevando a la claridad?.
Algunas opiniones sobre Balenciaga
Coco Chanel: Coco Chanel al descubrirlo se rindió a él, y ante tanta gallardía y elegancia pronunció estas palabras: «Es el arquitecto de la Haute Couture»
Cecil Beaton: «Por siempre Balenciaga estará en la cresta de la ola. Y califica a nuestro gran modisto como «el titán» entre los modistos. En verdad, pienso que fue en su época el único modisto que podía coser y descoser un vestido para luego rehacerlo de nuevo».
Emmanuel Húngaro: «Su sentido del color siempre acertado era muy refinado y por todo ello le convirtieron a los ojos del mundo de la costura internacional en un personaje inigualable y exquise».
Hubert de Givenchy: «Si Dior es el Watteau de la moda, Balenciaga es el Picasso austero, ascético, trabajó las líneas duraderas»."
Sonsoles Diez de Rivera: S»us creaciones hechas para durar eternamente nos ofrecían voluptuosidad, espíritu y rigor».
Mari Cruz Galatas: «Esa su armonía creativa, Enriquecida por su arquitectónica elegancia llega a fulminar en su tiempo con su audacia».
Todas la Institución Cultural del Ministerio de Cultura de Madrid, desde su inicio, tanto como el gobierno del PP, como el del PSOE han estado aportando cantidades para el progreso del museo. Y ahora además la Diputación y Departamento de Cultura del PNV, como autonómicas, intentando salvar a la gran trainera. Confiamos que así sea.
Haiku para el Gran Maestro Balenciaga
I
Armonía creativa
Enriquecida por ese savoir faire.
Armonía creativa
Enriquecida por ese savoir faire.
II
Obedientes puntadas
Elegancia en gesto, de gran maestro.
Obedientes puntadas
Elegancia en gesto, de gran maestro.
III
Arquitectura lineal perfecta en Sol que a través del diseño
Arquitectura lineal perfecta en Sol que a través del diseño
IV
Llevan con fulminante Genialidad.
La moda a su Zenit
Llevan con fulminante Genialidad.
La moda a su Zenit
Esperemos que pronto todo este desbarajuste se consiga hilvanar, no se corten mas mangas, ni haya tijeretazos y que volvamos al justo rumbo que nuestro Cristóbal sentado en el más allá y rodeado de pléyades en mi bemol, siente cátedra y nos proteja,
Aclaraciones:
Y estoy segura que en su día Pilar del Castillo no se pudo llevar ningún traje, tenía alguno de su propiedad, y siempre que el Ministerio de Cultura enviaba algún representante suyo a las reuniones de Getaria lo único que ella consentía, era que se disponiese de las cantidades necesarias establecidas por las juntas del Patronato.
Miren Azkarate no tuvo en su poder ningún boceto de Balenciaga según consta en la Fundación.
