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«Un pianista joven insufla frescura a la música. Al madurar, la serenará»
Que ganó el VIII Premio Internacional de Piano Frenchilla Zuloaga de Valladolid se ha comentado en medio mundo. Que es romántica y de la Escuela Rusa, se ha dicho menos
La dama y su piano, un Steinway&Sons. Es muy enérgico y muy 'cantabile'. [LUSA]
Paró en Ayete, en su casa, por unas horas. Se marchaba a Cádiz, a La Línea de la Concepción. A tomar parte en otro concurso. Y luego irá a otro en Albacete. Después se asentará en Madrid. Para seguir luchando. Tiene prevista una gira por Cataluña con Juventudes Musicales, conciertos patrocinados por Caja Duero y la grabación de un disco para Radio Nacional.
- De concurso en concurso. Como los cómicos que hacen bolos por los pueblos. Como los actores que prueban suerte en los castings.
- Es dura nuestra vida.Tienes que lograr que te abran puertas. Tienes que hacer curriculum.
- El tuyo está cogiendo volumen: ganadora de los concursos internacionales de piano de San Sebastián, Claret, Xátiva y Arcachon. Más el de Juventudes Musicales y el Summit Music Festival Concerto Comprtition de Nueva York.
- Ya pero no basta, ¿sabes? No basta.Como tampoco es suficiente haber colaborado con la JONDE, o con la Joven Orquesta del Estado de Hessen, o con la Sinfónica de Castilla y León. Como nunca bastan las cinco o seis horas diarias de entrenamiento.
- ¿Entrenamiento? ¿Has dicho 'entrenamiento' como si fueras una atleta de fondo, una recordwoman?
- Entrenamiento, sí. Tocar el piano tiene mucho de gimnasia. De ejercitar los dedos, las manos. Cuanto más entrenes, mejor.
- Ya será más que gimnasia táctil.
- Pasión, sentimiento, claro. Concentración. Soledad, también.
- ¿Soledad?
- Muy grande. Contradictoria. Al fin y al cabo, el piano tiene todas las voces en su interior mientras que, por ejemplo, el violín sólo posee una. Sin embargo, a no ser que formes parte de una orquesta de cámara, el pianista es el más solitario de los músicos.
- Háblame de la concentración.
- Puedes tocar de oficio. Tocar con tus manos pero no con tu mente, tu alma. Claro quepuedes tocar con tu pensamiento en otra parte. Pero posiblemente, si lo haces así, el público toserá.
- ¿Ay ese público que no sabe que a los conciertos se va tosido!
- No lo sabe, no. Pero también es verdad que muchas veces, si la gente tose es culpa nuestra.
- ¿En serio?
- Totalmente. ¿Sabes cuándo siento yo realmente vuestra presencia en un concierto?
- ¿Cuando te aplaudimos?
- Al contrario. Cuando el silencio es tan absoluto que te rodea de una forma tan fascinante como aterradora. No se oye una tos, una palabra, un aplauso. Os he enganchado. Sé que en ese momento mi concentración es máxima. Toco con alma, cuerpo y mente. Vosotros lo sentis. Y yo siento la caricia (hermosa y vertiginosa) de vuestro silencio.
- Bonito. También romántico.
- Musicalmente soy romántica. También como persona. Y ya sabes, a los románticos nos gusta sufrir.
- Sólo un poquito, ¿vale?
- No un sufrimiento sin belleza No a, por ejemplo, las zancadillas que te ponen en los concursos. Lo hacen incluso los otros participantes. A veces intentan socavar tu seguridad recordándote 'lo difícil' que es cierto pasaje del tema que has elegido. Los jueces, por su parte, pueden destrozar tu trabajo con una frase matadora. No, me refiero, por ejemplo, al sufrimiento casi cálido de saberte lejos de tu tierra, de tu gente. Te hace crecer. Te hace madurar de golpe ( llevo luchando desde los cinco años) y le da a tu música unas tonalidades muy especiales.
- Cuéntanos la increíble triste y bonita historia de tu dieta de arroz.
- He pasado gran parte de mi vida en Munich. Trabajando con un profesor sin igual, alguien que no aceptó el desafío trágico de los escenarios y decidió dedicarse a la enseñanza. Se trata de Vadim Suchanov. Pura escuela rusa. De esa que te hace crecer a través del sacrificio, de la lucha. Amo Munich. Adoro a Vadim, pero la nostalgia me resultaba tan fuerte que pasaba horas al teléfono con los míos. La factura llegó a ser tan alta que una vez, durante un mes sólo pude comer arroz.
- Se diría un cuento de Andersen.
- Pues sÍ. O unas baladas de Chopin. Las rapsodias de Liszt. También las Quejas de Granados.
- Tienes 22 años. ¿Qué aporta tu juventud a la música de Mompou, de Dvorak o Scriabin?
- Frescura. Supongo que cuando cumpla 40 años aportaré madurez. Y luego, serenidad. Pasaba también con ellos. Una sonata del Mozart niño no suena como una sonata del Bach que ya lo había vivido todo.
- De concurso en concurso. Como los cómicos que hacen bolos por los pueblos. Como los actores que prueban suerte en los castings.
- Es dura nuestra vida.Tienes que lograr que te abran puertas. Tienes que hacer curriculum.
- El tuyo está cogiendo volumen: ganadora de los concursos internacionales de piano de San Sebastián, Claret, Xátiva y Arcachon. Más el de Juventudes Musicales y el Summit Music Festival Concerto Comprtition de Nueva York.
- Ya pero no basta, ¿sabes? No basta.Como tampoco es suficiente haber colaborado con la JONDE, o con la Joven Orquesta del Estado de Hessen, o con la Sinfónica de Castilla y León. Como nunca bastan las cinco o seis horas diarias de entrenamiento.
- ¿Entrenamiento? ¿Has dicho 'entrenamiento' como si fueras una atleta de fondo, una recordwoman?
- Entrenamiento, sí. Tocar el piano tiene mucho de gimnasia. De ejercitar los dedos, las manos. Cuanto más entrenes, mejor.
- Ya será más que gimnasia táctil.
- Pasión, sentimiento, claro. Concentración. Soledad, también.
- ¿Soledad?
- Muy grande. Contradictoria. Al fin y al cabo, el piano tiene todas las voces en su interior mientras que, por ejemplo, el violín sólo posee una. Sin embargo, a no ser que formes parte de una orquesta de cámara, el pianista es el más solitario de los músicos.
- Háblame de la concentración.
- Puedes tocar de oficio. Tocar con tus manos pero no con tu mente, tu alma. Claro quepuedes tocar con tu pensamiento en otra parte. Pero posiblemente, si lo haces así, el público toserá.
- ¿Ay ese público que no sabe que a los conciertos se va tosido!
- No lo sabe, no. Pero también es verdad que muchas veces, si la gente tose es culpa nuestra.
- ¿En serio?
- Totalmente. ¿Sabes cuándo siento yo realmente vuestra presencia en un concierto?
- ¿Cuando te aplaudimos?
- Al contrario. Cuando el silencio es tan absoluto que te rodea de una forma tan fascinante como aterradora. No se oye una tos, una palabra, un aplauso. Os he enganchado. Sé que en ese momento mi concentración es máxima. Toco con alma, cuerpo y mente. Vosotros lo sentis. Y yo siento la caricia (hermosa y vertiginosa) de vuestro silencio.
- Bonito. También romántico.
- Musicalmente soy romántica. También como persona. Y ya sabes, a los románticos nos gusta sufrir.
- Sólo un poquito, ¿vale?
- No un sufrimiento sin belleza No a, por ejemplo, las zancadillas que te ponen en los concursos. Lo hacen incluso los otros participantes. A veces intentan socavar tu seguridad recordándote 'lo difícil' que es cierto pasaje del tema que has elegido. Los jueces, por su parte, pueden destrozar tu trabajo con una frase matadora. No, me refiero, por ejemplo, al sufrimiento casi cálido de saberte lejos de tu tierra, de tu gente. Te hace crecer. Te hace madurar de golpe ( llevo luchando desde los cinco años) y le da a tu música unas tonalidades muy especiales.
- Cuéntanos la increíble triste y bonita historia de tu dieta de arroz.
- He pasado gran parte de mi vida en Munich. Trabajando con un profesor sin igual, alguien que no aceptó el desafío trágico de los escenarios y decidió dedicarse a la enseñanza. Se trata de Vadim Suchanov. Pura escuela rusa. De esa que te hace crecer a través del sacrificio, de la lucha. Amo Munich. Adoro a Vadim, pero la nostalgia me resultaba tan fuerte que pasaba horas al teléfono con los míos. La factura llegó a ser tan alta que una vez, durante un mes sólo pude comer arroz.
- Se diría un cuento de Andersen.
- Pues sÍ. O unas baladas de Chopin. Las rapsodias de Liszt. También las Quejas de Granados.
- Tienes 22 años. ¿Qué aporta tu juventud a la música de Mompou, de Dvorak o Scriabin?
- Frescura. Supongo que cuando cumpla 40 años aportaré madurez. Y luego, serenidad. Pasaba también con ellos. Una sonata del Mozart niño no suena como una sonata del Bach que ya lo había vivido todo.
